项目

吴说作者 | 刘全凯

版税是分配到整个项目方团队之中，整个团队包括创作者、社区运营者、财务、营销等等，然后再由财务的角色把部分的版税作为日常工资而支付给团队的不同定位的成员。
在当前作为项目方唯一的持续收入手段，版税是必然需要支付的，但不是任何的 NFT 都值得被支付，以及不同项目的版税率的合理性的定夺，都需要平台方设定规则参与其中，以在不同主体之间保护处于弱势的一方。
平台应当取消旧的项目方继续获得版税收入的资格，并把后续收入分配给由社区票选下的新的团队。

NFT市场仍然低迷，主要原因还是场内资金太少了。
PFP和艺术类的项目我们讲过很多，但很少会讲到音乐类的NFT项目，甚至现在还没有一个音乐类的NFT项目能成发展起来，这到底是什么原因？
这也决定了音乐类NFT项目的盈利方式和图像类NFT项目的区别。
在之前接受Pitchfork采访时，她表达了她对音乐 NFT 金融化的失望，她认为市场只有在购买艺术是为了它所表达的价值，而不是它可以获得的利润时，才会对艺术家公平。
音乐类NFT是会成功的，但不是现在。

NFT持有者拥有的不仅仅是URL和令牌ID。
绝大多数应用没有自己的服务器，因此他们需要依靠其他服务器来帮助提供该服务，而托管是指通常在服务器上运行的服务（包括存储）的集合，目前所有NFT都托管在某个地方。
集中式托管服务提供商运行存储构成NFT的1和0的服务器。
集中式托管服务提供商的风险在于（尽管不太可能）NFT可能辉丢失，在某些情况下（如服务器关闭），所有者将只剩下存在于智能合约中的简单哈希值。

NFT就像买画，”David在Twitter的聊天室Spaces中告诉听众，你们要成为能发现梵高的人。
Eva观察到，转型带货NFT的主播大都用中英双语撰写Twitter，很少涉及行业黑话，并且推广的项目鲜有规律，真正的NFT玩家都会有比较明确的偏好，比如看中某个项目方、艺术家，或者是喜欢某一类风格，但这些挑选‘好项目’的特质在主播身上并不存在。

从去年开始，随着NFT的大火，各大品牌入局NFT的消息也不绝于耳。
与市场中热门的原生NFT项目相比，品牌NFT的历史持有地址数量并不少。
与市场中热门的原生NFT项目相比，品牌NFT的单项发行数量普遍是普遍偏少的。
在15个品牌中，截至8月22日，Nike发行的NFT在二级市场上的累计总交易量最高，达到了26.27万ETH。

自 CryptoPunks 作为首支蓝筹 NFT 项目被人们关注以来，关于 NFT 可以做什么的讨论便一直没有停歇，各类 NFT 创新应用也是层出不穷。
本文综合分析 NFT 项目的 Twitter 社区数据，探析哪个项目的社区影响力最大，哪个头像最受欢迎，以及从PFP的角度来看，什么样的图片更容易被人们喜欢。
对于以哥布林和 Shit 为代表的黑暗讽刺文化类 NFT，虽然曾经人气很高，但是现在也只有哥布林以 19% 的头像使用率位居 29，其余项目就基本看不到了，所以可见：丑”并不是主流。

自NFT以社交网络头像、数字藏品等形态进入消费市场后，娱乐圈、体育圈的名人也开始为各种NFT代言，甚至有名人参与到一些NFT项目的发行制作中。
今年6月到8月，美国消费者权益保护组织Truth in Advertising 关注到名人为NFT站台的现象，着手收集名人利用个人社交媒体影响力推广NFT的信息，并陆续向19位推广过各种NFT项目的名人发出警告信，提醒他们披露与所推广NFT项目之间的关系，否则将涉嫌欺骗性营销。

资本一呼号，像素 NFT 项目 Nouns 开始受到市场关注，该项目从 2021 年 8 月创建之初就采用 CC0 无版权方式发行了 NFT 系列，支持任何用户基于此 NFT 项目衍生新作品。
目前，已经由不少开发者在为创建 CC0 无版权模式的 NFT 平台而努力，这些 NFT 项目包括早期的 Nouns、小火柴人 mfers、以妖精形象为主题的 Goblintown，如今又加入了 Moonbirds。

在 Crypto 领域，当我们提到「分片」时，人们通常想到的是区块链分片技术。
我们往往都只站在某一个共识分片上发表对于项目的观点，每个人对于各个共识分片也都有着不同的关注度，有人就只是想赚钱，有人更偏爱在社区中发展自己的人际关系，虽然我们可能拥有不同的目的，但我们可以拥有相同的过程与结果，就像我们驶过不同的收费口之后，又都行驶在同一条高速公路上。

正如马歇尔·麦克卢汉所说，也许媒体和技术史上最引人注目的主题之一是媒体就是信息”。
分析生成/PFP音乐NFT项目的技术可行性——具体来说，Bored Ape和CryptoPunks等视觉PFP项目中使用的某些策略在音乐收藏上的表现如何

虽然上述所有策略在技术上对于生成/PFP音乐NFT项目都是可行的，但这种模式在社会上、文化上和法律上是否可以大规模地实现完全是另一个问题。